随手记电脑版传统文化丨中国鱼文化，年年有余-往圣学教育

时间：2014年11月08日 | 作者 : admin | 分类 : 全部文章 | 浏览: 288次

传统文化丨中国鱼文化，随手记电脑版年年有余-往圣学教育

《年年有余》
年已辞旧岁，年始迎新春。
有兴展宏图，余味长精神。
鱼是家家户户过年时必备的一道菜肴。每年除夕吃年夜饭时都会上一道鱼波克比进化，而且这道鱼一般会等到最后才上，通常都留着不吃，剩鱼意寓“年年有鱼”。上面这首诗流传于民间，寓意着年年都有好兆头。
“鱼”形古文物
玉鱼

元朝高11.3cm 宽20.6cm 厚6.7cm，
北京故宫博物院藏
鱼口衔莲枝，身体上刻有平行交叉的斜纹，颜色以白色玉质为底，呈现大面积的墨斑和赭石色。这条元朝玉鱼现藏于北京故宫博物院，据介绍元代玉鱼尾部多铺展如扇，此鱼衔莲造型沿袭了唐宋风格，主题较为常见铁血剑豪易，但如此敦厚肥硕则十分罕见。而且此玉鱼选用墨色斑点玉也的确是元朝的选料风格。
圆明园石鱼

石鱼长达126 cm 宽93 cm 高50 cm
圆明园遗址公园藏
被发现时它流落在北京西单横二条市民家中，曾经是圆明园内的喷水构件。据了解嘴巴是它的喷水口，水从鱼的身体下部流入。此石鱼为两只一对，外形圆润富于动感，十分的憨态可掬。现在石鱼已经被放置在圆明园遗址公园内，记录那段不能被忘记的历史。
鳌鱼脊饰

鳌鱼脊饰，安徽博物院藏
这是一个古代安徽徽州古民居用来装饰屋脊的装饰物，虽然是饱满带鳞的鱼形，甚至胸鳍、腹鳍和尾鳍都一应俱全，但其却具有很多龙的特征。例如它的尾部末端呈锯齿状，酷似龙尾，同时头部还有耳朵和犄角，鼻孔明显张开。事实上此脊饰正是龙生九子之一长安督武司，鳌鱼。传说鳌鱼能吞火灭灾，的确适合镇宅。同时它还是古代高中状元的代名词，人们在它身上寄托了许多对于生活和后代的美好愿望。
辽耀州窑青釉飞鱼形水盂

北宋（辽）年间耀州窑制
辽宁省博物馆藏
青釉飞鱼形水盂1971年出土于辽宁北票辽墓，是一个陪葬品。这个水盂则更多的采用了鱼身上的装饰特征，夸张表现鱼身上的鳞片和鱼鳍，用以提升水盂的审美趣味。同时青瓷釉色清润自然，非常适合鱼形主题。中国素有“如鱼得水”的说法，借用鱼的外形制作青瓷水盂，无论是美感还是寓意都属于上乘之作。
西汉青铜雁鱼灯

西汉青铜雁鱼灯
南昌汉代海昏侯国遗址博物馆藏
此灯造型为大雁口衔一尾鱼，二者皆为空心，鱼身下端连接灯罩。油灯在灯罩内点燃，烟尘则从空心鱼体被引入，经过大雁的脖子流散到大雁的空心腹腔内，专家推测古人应该在大雁腹腔内放了清水，如此就可以用水来消解烟尘。将环保安全的灯具设计与大雁扭转脖子口衔肥鱼的造型巧妙结合起来，雁鱼灯因此而闻名于世令人啧啧称奇。
三彩双鱼壶

唐代三彩双鱼壶，陕西省考古研究所藏
此壶是唐代三彩酒器中少有的模仿动物形象的肖形酒器。该壶高25.3厘米，为扁圆腹，壶体系由两条腹部相连的鲤鱼构成，器肩部即两鱼头顶部各有一鼻，可以穿绳系提，器口较小，被两鱼嘴共同承起。鱼尾朝下为器足。整个器体除鱼尾处外皆施三彩釉。此壶造型设计突破了常规，巧妙地利用两条对拥的鱼构成壶体轮廓，从侧面看，是一条躯体圆浑肥硕的鲤鱼正纵跃出水面，使我们联想到鲤鱼跳龙门时的一搏；从正面看，又犹如两鱼相对嬉戏，争抢食物，生活气息浓厚。且器形与鱼体的结合自然流畅，不露半点人工雕琢之痕。
南唐人首鱼身俑

南唐人首鱼身俑，南京博物院藏
南唐人首鱼身俑，1950年江苏南京祖堂山出土，长35厘米，高15厘米披甲树螽。南唐人首鱼身俑将人头与鱼身巧妙融合玻璃拉拉，昂首挺颈一剑凌尘，头戴冠状帽，鱼身通体鳞片，背鳞突出第一茧。
古文物上的鱼纹
鱼纹彩陶盆

鱼纹彩陶盆，中国国家博物馆藏
鱼纹彩陶盆现藏于中国国家博物馆，出土于半坡遗址。这个17厘米高的彩陶盆属于仰韶文化大叶榄仁，盆口边沿向外卷曲，通体红色，不仅盆内绘有鱼纹，外侧盆壁也绘有互相追逐的鱼纹梁小乐。半坡遗址出土过很多渔业文物，因此可知捕鱼在当时的生产生活中占有重要的地位。彩陶盆属于生活常用器具，当时的人们在陶盆上绘制鱼恐怕也是出于对生活生产和族群繁衍的祈求。
元青花鱼藻纹盘

元青花鱼藻纹盘，大英博物馆藏
此青花鱼藻纹盘的鱼绘制在盘中央，鱼鳍鱼鳞细节一应俱全，栩栩如生。四周配以水草花纹，整个瓷盘宛如水底一瞥，如果不是盘沿有花纹围绕，鱼好像就要游出盘子了。元代青花大气而不乏细节，如此精致的青花瓷着实令人叹服。
北宋耀州窑青釉刻水波三鱼纹碗

北宋耀州窑青釉刻水波三鱼纹碗
耀州窑博物馆藏
青釉水波三鱼纹碗同样出自北宋耀州窑，青瓷釉色清爽，内侧刻印有水波纹和鱼纹，整只碗的审美趣味都属上乘。该青釉碗1972年在黄堡耀州窑遗址出土，高4.8厘米，口径12厘米，现藏于耀州窑博物馆。三条鱼环绕碗心排列，呈三分法布局，简洁而生动，配以水纹的碗底三条游鱼跃然而存。
明嘉靖五彩鱼藻纹罐

明嘉靖五彩鱼藻纹罐，中国国家博物馆藏
明嘉靖五彩鱼藻纹罐，高46厘米，口径19.8厘米，足径24.8厘米，器形硕大、短颈、丰肩、圆腹，腹部以下渐收，罐底釉“大明嘉靖年制”六字楷书款。这件五彩鱼藻纹罐的罐身图案主次分明，颈部绘有一圈变形莲瓣纹，腹部以青花、枣红、娇绿、米黄等釉彩搭配，描绘鱼藻莲花纹，八条红彩鱼姿态各异，穿梭于水藻之间。这些红彩鱼以黄彩为地，以褐色勾画鱼的轮廓和鱼鳞，画工十分精细。这些鱼有的向前游弋，有的转身回望，充满动感。罐身的空白处装饰有水藻和莲花图案，大片的绿色荷叶、含苞待放的花蕾，勾勒出一幅鱼戏水藻的美好画面公主小凡。瓷罐的底部用青花描绘一圈蕉叶纹，显得素雅大方。
历代名家画笔下的鱼
北宋刘窠《落花游鱼图》

北宋刘窠《落花游鱼图》
《落花游鱼图》开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，周梦晗或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
清代马文麟《画鱼藻》

清代马文麟《画鱼藻》
台北故宫博物院藏
马文麟，生平不详时尚洋品店，清代中后期宫廷画家，约在同治、光绪间（1862-1908年）供职于如意馆505888。此册绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。画鱼鳞片虽以交叉弧綫表示，略显图案化丰收之歌，但用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜豔，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性颜料作没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备。
清代倪耘《鲈鱼新笋图》

清倪耘《鲈鱼新笋图》纵30.5厘米横27厘米
上海博物馆藏
倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。
清代陈兆凤《博古花草图》

清代陈兆凤《博古花草图》
陈兆凤，生卒年里不详，为清代晚期宫廷画家。画面器物采左高右低平行式排列，旁侧透明玻璃鱼缸内，成双成对的金鱼悠游于荇藻间威海一中，象征着盛世清平、富贵平安、和谐美满的景象。
鱼在中国象征着平稳、喜庆和繁荣，人们喜欢用鱼来表达美好的祝福之意。
在这个辞旧迎新的分割点
祝福大家年年有余
吉庆有余，鱼跃龙门！
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（*以上图片来源于网络）

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